小城之春 (2002)幕后花絮与评论
- 田壮壮说《小城之春》 2000年冬天，田壮壮又看了一遍自己钟爱的电影——费穆在1948年拍摄的《小城之春》。在没有电影拍的十年间，田壮壮每年都要看这部电影。每次观看，都有所感触，但是这个冬天，田壮壮被电影触动得特别深。他觉得一定要重拍这部经典。几个月之后，有了阿城操刀写了剧本，有了李少红的投资。然后又有摄影师李屏宾、美术设计叶锦添的加入。虽然只是一部只有450万投资的小制作，但是这样的班底对于中国电影来说，还是非常奢华的。 上大学的时候就看过这部电影，以后每年都要看一遍，在2000年的时候，我又看了这部电影，觉得特别感动，比以往强烈得多，觉得一定要拍。要重新拍一遍《小城之春》。当时把这个想法和阿城说了，阿城就问我，自己想过没有，为什么当时特别感动。后来我就想，大概明白了一些。 《小城之春》讲述的是抗战后几个人的故事。在当时那种情形下拍这种影片是不合时宜的。几个人的心态大概是一种刚刚经历过一件大事后的心态。当时抗战刚刚结束，故事里的人的心态都有点游移不定。可以想象，作为一个小城的人，他们不知道前程怎么样，也没有办法把握时局。所以看起来每个人都会有一种忧郁，但是事实上这种忧郁不单是个人的，国家的民族的也有一种忧郁，这种东西会叠加到个人身上，这样我们才会看到这样的人这样的心态。我对费穆个人的东西了解得多一些，我觉得看这部电影，很多时候应该和费穆本人的经历联系起来。2000年是世纪之交，人们好像觉得，一到新世纪很多问题都解决了，所以才会到处欢欣鼓舞。但是事实上每个人的心里也知道，不过是几个数字而已，只是个希望罢了。偏偏新世纪的问题有很多，世界好像根本没有太平。人体基因链也要解开了——对这一点我非常恐惧，如果真的全部解开，我个人感觉人好像都不是人了，全是一个个的数字了——再加上很多年没有拍过电影，许多压抑的东西聚到了一块了。所以才会有这种想法。 费穆在原来的电影尝试了很多东西，比如长镜头，比如话剧场景的使用，这次我们可能并不注重这些东西。电影会有一种呼吸，四十年代的呼吸频率是这样的，但是在今天重拍就不能和四十年代一样，人们在今天对电影已经非常熟悉，大多数观众对于镜头的剪辑、音乐的使用等等，都有了接受的习惯，我们在今天重拍要考虑这些习惯，当然也不会丢了电影的精髓。怎么在电影叙事上和原来的作品保持一种距离，我对所有的环节也并不是完全贯通。许多东西还得边拍边琢磨。就我们昨天刚刚拍过的那个镜头说，当时摄影机在玉纹一侧，随着她的移动而移动。当时讲故事的人和声音听起来就像是角色存在的一种背景，演员的表演是和这些故事是有关的。这个镜头很美。后来，我们又在外面拍了几个镜头，准备插着用，当然内容都是一样的。但是我看了以后，觉得很常规，没有太大意思。 在故事方面，有一些改动，但是不大，主要在戴礼言这个角色上。剧的高潮在于玉纹在章志忱的卧室中打碎玻璃，这时候角色未来的发展已经有了方向。剧的结尾，原来是玉纹和礼言相互扶持着走上城楼，送志忱远走。我觉得礼言的死这么一件事还不能让两人最后就走到一块，给观众这个想象余地没有必要。我觉得这么一件事很多年过去以后，三个人心里都不会忘记，都不会平静下来。所以这部片子里，他们没有送上城楼，而是一个楼上，一个楼下，讲几句闲话。
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