断背山 (2005)幕后花絮与评论
- 网友评论:断背山把人的胃口吊得老高，不仅因为它包揽了金狮金球，更因为原著是难得一见的有魂魄有劲道的小说。直到前天，终于看了电影，也许是期望过高，不免稍稍失望了，电影本身还算完整，但是断背山由李安一拍，就稀释温吞了许多，轻描淡写。正如影片的开头甩掉了原著的一个倒叙的引子（作为一部电影，从60年代开始顺序倒是正确的选择），也就甩掉了这个引子里那种起床后挠了挠下体和阴毛，把喝剩的咖啡渣子重新煮沸了倒进脏杯子里的沉重和苍凉，其实早在看了电影的海报和片花的时候，我就嘀咕，小说很重，李安给拍轻了。这种轻在《卧虎藏龙》是飘，是逸，是优势，也是那些后续的《英雄》《无极》之辈东施效颦所不及之处，但在断背山，我却觉得剥夺了原著的灵魂，把脏杯子里的回锅咖啡变成了瓷杯里的过了几回水的茶，也许这正是李安刻意为之的，正和了他本人的儒气，各有说法，然而我却不领情的。 从剧本角度，影片最大的改编有三点，一是叙述的角度的变化，由原本的埃尼斯视点，变为了埃尼斯与杰克两人的生活交叉平铺。二是，由视点的改变引起的叙事的改变，原著是把两个人廿年中的在一起的片断集中在一起，把两个人各自的生活尤其是杰克的生活给写虚了，影片则由虚而实，两个人各自的生活絮絮叨叨地说来，因而拍散了，那种动人的情绪不集中了，整个节奏就缓了。三是最丢原著魂魄的一处改编，但李安本人也许正着意在此。那就是形成断背山的苍凉有力之气的根源没了，那个根源就是特定时代的社会形成的一种压力，正因为有了这种压力，两个灵魂的抗争和懦弱，才会有张力，但是影片把这种压力弄虚了，甚至将两个人在一起的不可为归结成了一种个人伦理的选择，这真是李安的一厢情愿了。 从镜头语言角度，李安的拍法在很多地方显得很粗糙和大意。比如埃尼斯干他老婆的那一段，一个镜头里两个人贴在一起对话着实拍得很腻歪，埃尼斯的粗野劲全没了，他把妻子翻过来从后面干本来是个很说明问题的事情，妻子在这时也应该有个厌恶反应的强调，但是影片里却浮略而去。此外，杰克死前的那段他们在断臂山拥抱的闪回，拍成了一个日景，与前一场没有形成反差，如果真得拍成一个傍晚的调子，而且景别上再大胆一些，用大全或强调细节，那种本身很文学化的力量也是可以用画面拍出来的，但是影片选择了中规中矩的中全景，而且那个怀表的细节哪去了，火堆的细节哪去了，怎么用镜头一拍，更文学化了呢，这种克制可不太好玩，还是要把情绪宣泄出来才好。 当然，李安毕竟是个好导演，镜头语言很娴熟。我很喜欢开头以及二人相遇、等待、乔交待任务的拍法。没有一个废镜头，很简洁，埃尼斯在门前站着，接火车进来的镜头，剪辑点很准确，看得过瘾。杰克来到，一个全景的看埃尼斯的镜头，被看得低头羞涩的埃尼斯，反过来，接杰克的一个近景，杰克的一个准确的眼神，好演员哈伦威尔就这样成立了。此外，杰克的汽车后视镜对于埃尼斯的观看的两次使用，一次是初见，一面刮胡子一面窥视，一次是分别，运动中愈渐变小的埃尼斯，是很有神采的镜头，但略显雕琢之气。原著中，最有影像感的一个地方，就是这样一段“白天，埃尼斯朝山谷那边望过去，有时候能看到杰克：一个小点在高原上移动，就好像一只昆虫爬过一块桌布；而晚上，杰克从他那漆黑一团的帐篷里望过去，埃尼斯就像是一簇夜火，一星绽放在大山深处的火花”，李安很敏感地注意到了，并且影像化了，他的拍法和我之前自己的设计的基本一致，只是拍埃尼斯的远景，大概由于技术的限制，拍成了傍晚的炊烟远景，是抢密度或加了滤色镜拍的，远远没有黑夜中一星火光的效果有力量。再有，就是断背山那个灵魂的细节，两件套在一起的衬衫，我认为李安在这个细节的处理上还是到位的，不仅是埃尼斯发现衬衫的那场戏，还有影片的最后一个镜头是最可取的，衣橱里的两件衬衫，显然内外套的顺序换了，而且旁边挂着断背山的明信片，那么运动得一关上，画了一个不错的句点。
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